古琴琴弦跑音怎么解決？跑音都是啥原因呢？跑音的原因一般多發(fā)于在古琴上弦的后一段時間內(nèi)所發(fā)生的。那么，我們應(yīng)該怎么解決？
首先，咱們來看傳統(tǒng)的古琴上弦法，也就是通過琴軫與雁足來固定琴弦，左側(cè)是纏繞在兩個雁足上的，靠弦與雁足的摩擦力及上緊的弦產(chǎn)生的壓力來將弦固定住，右側(cè)是通過繞在琴軫上的絨扣將其拉緊。左側(cè)的雁足大家都知道是不能調(diào)節(jié)的，而右側(cè)的固定端可通過旋轉(zhuǎn)琴軫來對絨扣的長短進(jìn)行調(diào)節(jié)，進(jìn)而間接地控制弦的張力與音高。在這種情況下，如果纏繞在雁足上的弦沒有充分的拉開拉緊，或與弦相連的絨扣沒有最大限度的繃緊，古琴的琴弦張力可想而知就不會很穩(wěn)定。例如，假如雁足上的弦纏得不夠緊時，被自身的張力所牽拉，使雁足上纏繞的弦不斷被纏緊，而弦的張力卻在下降，即可造成音高不穩(wěn)定；假如因為在旋轉(zhuǎn)琴軫調(diào)節(jié)音高的時候，只是放松絨扣，或在拉緊絨扣時左手推送蠅頭，則絨扣都不在最大張力狀態(tài)，曲中一旦遇到需要重彈的指法，就會導(dǎo)致絨扣的繃緊，將弦變松。弦在被拉松之后則處于相對的穩(wěn)定狀態(tài)。這種在張力穩(wěn)固之前存在而在穩(wěn)固后消除的張力，就是所謂的“虛張力”。
古琴琴弦跑音的解決方法
解決“虛張力”的辦法是在盡量在彈奏之前先去除它。一般來講我們可在上弦時，將琴弦的音高拉得比所要求的音高略高一些，然后靜置一段時間，或使用人工的牽拉，令雁足上的弦逐漸繃緊，這樣可使弦釋放出“虛張力”。在旋轉(zhuǎn)琴軫調(diào)節(jié)音高時（特別是在放松琴弦后），用手指捏起弦的中點向上提拉，令纏在雁足上的弦繞得更緊，以及使絨扣的張力調(diào)整得更大。經(jīng)過這樣調(diào)整后的弦，其張力已基本穩(wěn)定，不會有大的變動。相應(yīng)的，在校音時對音準(zhǔn)的考察也應(yīng)以釋放出“虛張力”以后的弦為對象。調(diào)整過后的古琴弦，其張力就已相對穩(wěn)定，從彈奏開始到結(jié)束，都會保持相對穩(wěn)定的音高。
古琴如果需頻繁的校音，一般要注意以下兩個問題：
1.絨扣材料的選擇，不應(yīng)采用尼龍等具有較大彈性的材料，否則其張力會不太穩(wěn)定。在這里可采用棉線或彈性較小的混紡線做絨扣的材料。但即使這樣，絨扣還是會存在不穩(wěn)定性，或在受牽拉時變形。
2.新上的琴弦的古琴需用一定的力度牽拉琴弦，并彈奏一段時間，徹底釋放"虛張力"，使琴弦達(dá)到穩(wěn)定的狀態(tài)后才能用于演奏，應(yīng)避免在正規(guī)演奏會上使用新張弦的琴。
