古琴的保養(yǎng)是一件很有學(xué)問的事，同時(shí)也是比較麻煩的事，由于它是屬于木制樂器，所以會涉及到木制樂器的保養(yǎng)、日常攜帶、保護(hù)等方面的問題，那么古琴應(yīng)該如何養(yǎng)護(hù)？
古琴屬于半封閉漆器，從古琴底板的龍池、鳳沼往里看，腹槽共鳴腔內(nèi)部沒有上漆，直接能看到木頭的天然紋理。古琴內(nèi)部不上漆主要是為了使音色更通透，但也因此古琴的木胎有近一半是直接接觸空氣，而木細(xì)胞的特性是濕脹干縮，既具有很強(qiáng)的吸濕能力又容易因干燥而失水開裂，受環(huán)境干濕度影響很大。這也是古琴開裂以及變形（“拱背”或“塌腰”）的主因。“拱背”會使面板距離琴弦過近，導(dǎo)致打板與煞音；而“塌腰”會導(dǎo)致抗指。
古琴從外在形制上來講，古琴的岳山與承露本身就是兩塊木頭，兩者之間本來就有接縫，冬天的時(shí)候只是在暖氣房里會變得明顯，但一般不會影響音色，室內(nèi)加濕后可防止裂縫擴(kuò)大。
稍微了解過古琴的人都知道，在制作古琴過程中，有經(jīng)驗(yàn)的斫琴師會預(yù)先對琴材進(jìn)行自然干燥、浸泡、熏蒸、氧化、高溫、碳化等等處理，不同程度提高了琴材的抗吸濕、抗干燥能力、耐腐及結(jié)構(gòu)和聲學(xué)穩(wěn)定性，包括在傳統(tǒng)工序中的給木胎上漆胎過程中的裹布防裂工序。但是這些工序也只能在一定程度上減少古琴因受環(huán)境溫度、濕度等變化的影響。
綜合一下在實(shí)際使用過程中，尤其是北方冬天的供暖季，即使是北方本地制作的傳統(tǒng)工藝名牌古琴，保養(yǎng)不當(dāng)依舊有可能出現(xiàn)干裂、變形。尤其是在古琴結(jié)構(gòu)不同木質(zhì)的拼接處、膠合處，如“岳山”、“承露”、“冠角”、“護(hù)軫”周邊等，本身來講古琴就不是一整塊木頭，在工藝方面來講，即使使用了裹布工藝，但也會存在拼接的接縫，這并非質(zhì)量問題。古琴在氣候過度干燥時(shí)，這些原本不甚明顯的縫會擴(kuò)大，變得越來越明顯，這是前期琴材處理所不能顧全的地方。而且，這種情況在古代傳世名琴中也較為常見。市場上也有見過一些普通廠家音色比較一般的便宜普及練習(xí)琴，使用幾年都沒有出現(xiàn)明顯裂縫的。因此，不應(yīng)以古琴某些部位是否出現(xiàn)開縫，來判斷古琴制作工藝是否傳統(tǒng)及質(zhì)量問題。
現(xiàn)在通過大量的觀察古代琴傳世實(shí)物，我們不難發(fā)現(xiàn)許多古代琴的漆面、岳山龍齦、琴軫、護(hù)軫、雁足等，都會有過較多的修補(bǔ)、更換痕跡，還有的傳世古琴經(jīng)過數(shù)次修補(bǔ)，所以在琴界有老話講“十琴九修”。除這些老琴外，新制古琴的使用情況，古琴的磨損、不同配件結(jié)合處接縫增大也很常見。除了因經(jīng)常彈奏（如左手將弦按于面板上左右滑動）產(chǎn)生的正常磨損，還有相當(dāng)一部分古琴上出現(xiàn)的問題是由于保養(yǎng)不當(dāng)所致。因此，為更好的保護(hù)愛琴，減少修補(bǔ)次數(shù)，養(yǎng)成良好的養(yǎng)護(hù)習(xí)慣非常必要。
古琴的日常擺放，一般來講，都是彈奏時(shí)琴頭朝右平放于桌面，琴軫出桌面右端三指到五指左右的距離即可，這樣方便隨時(shí)調(diào)弦，并且要記得在琴與桌面的接觸處墊上防滑墊，以防止古琴打滑，琴凳高度以彈琴人從手扶琴面小臂保持水平時(shí)最為合適。古琴存放的環(huán)境要防止陽光直曬、落灰和不要放在太靠近散熱器的地方，古琴存放的環(huán)境要盡量避免濕度和溫度的驟變。長期不彈時(shí)古琴用專用的掛鉤鉤在鳳沼孔內(nèi)，琴尾向上懸掛于墻上，注意掛鉤外端到墻面的距離一般在3-5cm左右，這樣可以保證琴的自然下垂。
